Reprise: ποιος είναι ο αριθμός του κλόουν στην απόδοση του τσίρκου

Ο ίδιος ο όρος "επανάληψη" χρησιμοποιείται μάλλονευρέως. Πρώτα απ 'όλα σε πολλά είδη της ποικιλίας και του τσίρκου τέχνης, όπου είναι ένας αριθμός ή μια σκηνή γεμάτη δράση, αρμαθιές σε ένα οικόπεδο. Repriza κλόουν είναι λεκτική ή μίμος σκηνή (και συνήθως ένα κράμα από αυτές τις δύο κατευθύνσεις), η οποία στο αρχικό παιχνίδι, ή κωμικοτραγική φλέβα μεταφέρει ένα μήνυμα, εξέφρασε τη γλώσσα τους χαρακτήρες και τις αλληγορίες ρεπλίκα.

Η ουσία του αριθμού

Σχεδόν όλοι οι κλόουν επαναλαμβάνουν αυτόέμειναν πίσω από τους καλλιτέχνες παγκόσμιας κλάσης, είναι πραγματικά έργα τέχνης, δημοφιλή και αρκετά εφαρμόσιμα στη σκηνή σήμερα. Το μυστικό που κάνει εκατοντάδες χιλιάδες ανθρώπους να γελούν ή να το σκεφτούν από δεκαετία σε δεκαετία είναι η σημασιολογική τους πληρότητα, βάθος και αναφορές σε αιώνιες και διαχρονικές αξίες. Αυτό είναι ένα από τα εντυπωσιακά χαρακτηριστικά που έχει μια πραγματικά καλή επανάληψη. Ποια είναι τα μέσα δράσης για τους αριθμούς των τσίρκων, είναι δύσκολο να υπερβάλλουμε.

Ένα ζωντανό παράδειγμα της σημασίας ενός κλόουν σε ένα τσίρκοη παράσταση μπορεί να είναι το έργο του μεγάλου μιμού Leonid Yengibarova, του οποίου ο αριθμός, κατά κανόνα, τοποθετήθηκε στο τέλος ολόκληρου του προγράμματος τσίρκου και ήταν το κύριο θέαμα του (η υπόθεση είναι σχεδόν άνευ προηγουμένου).

Σε γενικές γραμμές, η σειρά με την οποία τοπαραστάσεις στη συναυλία, έχει μεγάλη σημασία. Ειδικά αφορά ένα τόσο λεπτό υλικό, το οποίο είναι συνήθως ένα κλόουν επανάληψη. Ποια είναι η υψηλή αξία δίνεται με ακρίβεια παντομίμα ή ομιλία σατιρικό ή αριθμούς παρωδία, για να εξηγήσει πολύ απλά.

Καλλιτεχνικό ύφασμα παρουσίασης

Προκειμένου να αποδειχθεί με σαφήνεια ποιαο τόπος θα πρέπει να λάβει μια επανάληψη, ποια είναι η σειρά και η ορθολογική οργάνωση των αριθμών, θα πρέπει να αναφερθώ στο παράδειγμα, το οποίο σε μεγάλους αριθμούς μπορεί να βρεθεί στην ιστορία της τέχνης του τσίρκου.

Έτσι, το θρυλικό Μολύβι, το οποίο, όπως γνωρίζετε,χαρακτηρίζεται από λεπτή αίσθηση του καλλιτεχνικού χώρου, πήρε με επιτυχία τα σκηνικά και έχουν μια έμφυτη αίσθηση του μέτρου. Για παράδειγμα, στο τεύχος του της «κόλπα» ένα σοβιετικό καλλιτέχνης, σαν ένα πραγματικό μάγος, έδειξε τη σελίδα της εφημερίδας, στην οποία τα μάτια όλων των τυλιγμένο μπουκάλι και μετά από μερικές ζωντανές κινήσεις, φωνάζοντας δημόσια «ξεγελάσουν!» Αυτός ξετυλίγεται. Ένα μπουκάλι με ένα τόξο κυλά έξω από το πόδι, και ο κλόουν «ντροπή» έτρεξε κάτω από το χαρούμενο γέλιο του κοινού.

Είναι εύκολο να μαντέψετε πόσο δύσκολο θα ήτανένας πραγματικός ψευτοπαθής να μιλήσει μετά από ένα τέτοιο μολύβι. Και επειδή ο κλόουν έβαλε πάντα τέτοιες αποδόσεις αυστηρά μετά από τα παρωχημένα αντικείμενα, ενισχύοντας έτσι την επίδραση των αριθμών τους. Αυτή είναι η έννοια της επανάστασης. τι είναι ένα πραγματικό παρελθόν στην τέχνη του τσίρκου.

Αποτέλεσμα

Πρέπει να σημειωθεί ότι με την πάροδο του χρόνου, οι δραστηριότητεςκλόουν, που αποσκοπούσαν στο να ξεκαθαρίσουν τους μύθους των αντάρτες του τσίρκου, τους πυροσβέστες και τα θαύματα του τσίρκου, έχει κάνει το έργο του. Και τώρα στην αρένα το ποσοστό γίνεται όλο και περισσότερο για οπτικούς αριθμούς και ακροβατικά. Οι ψευτοκράτες επανέρχονται σταδιακά στο παρελθόν.

Το να σκεφτόμαστε για τον πρωταρχικό στόχο του κλόουν γενικά είναι αρκετάμπορούμε να υποθέσουμε ότι πρόκειται για μια παρωδία της ίδιας της φύσης του τσίρκου και των μεθόδων της: ο ιππεύει ένα άλογο, ανεβείτε στο θόλο για να περπατήσει σε τεντωμένο σχοινί, με την πυγμαχία καγκουρό - και το κάνει όλα, έτσι ώστε το κοινό έρχεται σε γέλια. Ωστόσο, αυτό είναι ακριβώς αυτό που βρίσκεται στην επιφάνεια.

Αναζητώντας αστείες πλευρές σε μια μεγάλη ποικιλίαοι εικόνες της ζωής του που τον περιβάλλουν, ο καλλιτέχνης σαν να σκιάζει κάτι που αξίζει τον σεβασμό. Το θόλο μπορεί να πέσει - ο κλόουν πέφτει, προκαλώντας φόβο στον θεατή. Ταχυδακτυλουργός μπορεί να ρίξει το ρόπαλο - το κλόουν σίγουρα θα πέσει, και όχι με άλλο τρόπο στο κεφάλι (ο ίδιος ή η σύντροφός του).

Ωστόσο, όπου δεν υπάρχει τίποτα να γελάσει, λεπτόένας αισθηματικός καλλιτέχνης δεν θα το κάνει αυτό. Έτσι, νωρίς στην καριέρα του μολυβιού σχεδίαζε να οργανώσει ένα δωμάτιο με ζωντανή λιοντάρια, που βασίζεται σε ένα επεισόδιο του «Circus» από τις διάσημες ταινίες του Τσάπλιν. Ωστόσο, πολύ σύντομα εγκατέλειψε την ιδέα του, εξηγώντας ότι δεν μπορούσε να βρει κάτι αστείο το γεγονός ότι τα ζώα φυλάσσονται στη φυλακή και αναγκάζονται να χορεύουν με τη μουσική με τη βοήθεια ενός μαστίγιο.