Οι πιο γνωστές ταινίες των νομικών στο νόμο: καλλιτεχνικά και ντοκιμαντέρ

Το είδος ντετέκτιβ-περιπέτειας ήταν πάντα ένααπό τα πιο δημοφιλή μεταξύ του μαζικού κοινού. Σύμφωνα με τους κλασσικούς κανόνες, η ιστορία ενός εγκλήματος συνήθως αντιμετωπίζεται από την άποψη των ειλικρινών ανθρώπων και των ερευνητών που το εκθέτουν. Ωστόσο, για να κατανοήσουμε την ψυχολογία ενός δολοφόνου ή ενός κλέφτη, είναι χρήσιμο να κοιτάξουμε τον κόσμο γύρω από τα μάτια του δράστη. Σ 'αυτό το καθήκον είναι αφιερωμένες οι καλύτερες ταινίες των προγραμμάτων, ειδικά αυτές που λειτουργούν στο πλαίσιο οργανωμένων εγκληματικών δομών.

Η ιεραρχία είναι σημάδι τόσο του κράτους όσο και της μαφίας

Κάθε αποτελεσματικό σύστημα διαχείρισης είναι σαφέςεκφράζεται κατακόρυφα προσανατολισμένη δομή. Στα χαμηλότερα και πολυάριθμα από τα μέρη του είναι οι συνηθισμένοι ερμηνευτές, πάνω από αυτούς - οι διοικητές του κατώτερου επιπέδου, τότε ο μεσαίος, ακόμη υψηλότερος - η ελίτ, που αποτελείται από τους εκλεκτούς. Η τελική απόφαση, κατά κανόνα, παίρνει το πιο σημαντικό.

Έτσι ο στρατός είναι οργανωμένος, διαφορετικά δεν είναιθα είναι έτοιμη για μάχη. Κάθε υπουργείο και τμήμα λειτουργεί με την ίδια αρχή. Η κρατική εξουσία λειτουργεί με τον ίδιο τρόπο. Και οι εγκληματικές οργανώσεις δεν αποτελούν εξαίρεση.

Το θέμα των εγκληματικών συνδικάτων σε ξένες ταινίες

Η ζωή των μαφικών φυλών είναι από τις πιο ενδιαφέρουσεςθέματα για τους λογοτέχνες. Ο Mario Puzo, έχοντας δημιουργήσει το μυθιστόρημά του για τη μοίρα του Νονός, περιέγραψε λεπτομερώς τη δομή διακυβέρνησης που υιοθετήθηκε σε όλα σχεδόν τα αμερικανικά εγκληματικά συνδικάτα που δημιουργήθηκαν από μετανάστες από την Ιταλία. Η εβραϊκή μαφία των τριάντα και δεκαετιών απεικονίζεται στην ταινία Once Upon a Time in America. Υπάρχουν άλλες ταινίες δικηγόρων στο νόμο, που ενεργούν στο εξωτερικό. Έτσι, το θέμα του οργανωμένου υπόγειου εμπορίου αλκοόλ κατά τη διάρκεια του «ξηρού νόμου» αποκαλύπτει την παλιά ταινία «Η τύχη ενός στρατιώτη στην Αμερική», που πυροδότησε τα τριάντα του περασμένου αιώνα.

Και πώς είμαστε;

Αλλά όλα είναι στο εξωτερικό. Μας ενδιαφέρει επίσης. Σχετικά οργάνωση των εγκληματικών δομών αφιέρωσε πολλές ταινίες για τους κλέφτες και τους κοινούς εγκληματίες, οι οποίοι, με διαφορετικό βαθμό αξιοπιστίας που περιγράφεται από την τάξη που επικρατούσε στο περιβάλλον τους, τόσο στη φυλακή και την ελευθερία. Ένα από τα πρώτα ήταν η εικόνα του Βασίλι Shukshin «Kalina Krasnaya», στην οποία η τραγική μοίρα αναπτύσσει έγκυρη εγκληματία με το παρατσούκλι «Βουνό», αποφάσισε να σπάσει με το ποινικό παρελθόν και να γίνει ένας έντιμος άνθρωπος.

Πρέπει να σημειωθεί ότι μεταξύ Ιταλών,Οι ιρλανδικές, εβραϊκές, ιαπωνικές και άλλες εθνοτικές εγκληματικές δομές και η αποκαλούμενη "ρωσική μαφία" έχουν σημαντική διαφορά. Συνίσταται στο βαθμό υποταγής και υπακοής των μεμονωμένων μελών της στους διοικητές της. Εάν ο επικεφαλής της Cosa Nostra διατάξει κάποιον από τον κατώτερο Μαφιό να σκοτώσει τουλάχιστον το δικό του συγγενή του, θα υπακούσει ανεπιφύλακτα. Από τον ληστή μας δεν μπορεί να αναμένεται τέτοια υπακοή και συνήθως δεν θα φιλήσει ένα δαχτυλίδι.

Ποιοι είναι οι κλέφτες του νόμου

Στην τσαρική Ρωσία μια τέτοια έννοια δεν υπήρχε. Ο κλέφτης ήταν απλά ένας κλέφτης. Τη δεκαετία του '30 και του '30, στην ΕΣΣΔ διεξήχθησαν πολλά τολμηρά κοινωνικά πειράματα, κατά τη διάρκεια των οποίων ο στόχος ήταν να αλλάξει η φύση των κοινωνικών σχέσεων που αναπτύχθηκαν κατά τη διάρκεια των αιώνων. Οι πρώτες σοβιετικές ταινίες των δικηγόρων στο νόμο ήταν ντοκιμαντέρ, πυροδοτήθηκαν για την κατασκευή του καναλιού Λευκή Θάλασσα-Βαλτική και στο στρατόπεδο ειδικών σκοπών στα νησιά Solovetsky. Οι εγκληματίες με τα τατουάζ σώματα τους έδειξαν την ετοιμότητά τους να δουλέψουν με σοκ για χάρη μιας «νέας ζωής». Ταυτόχρονα, ο όρος "κοινωνικά στενός στοιχείο" εμφανίστηκε ως αντίθεση στο "counterre", το οποίο είναι αδύνατο να αναδημιουργηθεί.

Ταινία ντοκιμαντέρ για τους κλέφτες στο νόμο

Η ιδέα της χρήσης καταναγκαστικής εργασίας προέκυψεΗ Ναφτάλι Φρένκελ, η οποία ο ίδιος προσέφυγε σε μια πρόταση για τη Σόλοβκι, και της άρεσε η IV. Στον Στάλιν. Για να οργανώσουν την εργασία και να βελτιώσουν την πειθαρχία, ορισμένα οργανωτικά μέτρα ήταν σαφώς ανεπαρκή και οι καταδικασθέντες κατατάχθηκαν από τους «κοινωνικά στενούς» επόπτες, που δεν μπορούσαν να εργαστούν.

Ανάμεσα σε πολυάριθμες σειρές ντοκιμαντέρ«Η έρευνα διεξήχθη» είναι μια ταινία των δικηγόρων στον νόμο, η οποία εμφανίστηκε μόλις τότε, στις τραγικές και κρίσιμες δεκαετίες. Αυτή είναι η ιστορία του δημιουργού του Gulag Frenkel και της ιστορίας του Vasa-Brilliante, ο οποίος τερμάτισε τη ζωή του σε μυστηριώδεις συνθήκες στην αποικία "White Swan". Η ιστορία αυτού του φαινομένου είναι πλούσια σε γεγονότα: αυτοί είναι οι "πόλεμοι των σκύλων" που έλαβαν χώρα στα στρατόπεδα μετά τα πολεμικά χρόνια και η αλλαγή σε πολλές από τις βασικές έννοιες που έλαβαν χώρα στις περεστρόικα δεκαετίες.

Έγγρ. η ταινία "Κλέφτες στο νόμο ή η ζωή ήταν επιτυχής" είναι μια απόπειρα και με πολλούς τρόπους επιτυχής να εξηγήσει στους ρώσους και τους ξένους θεατές τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά του εγχώριου οργανωμένου εγκλήματος. Προκειμένου να κατανοήσετε τους μηχανισμούς των δραστηριοτήτων του, πρέπει πρώτα να ξέρετε με ποιους κανόνες λειτουργεί και από πού προέρχεται. Οι ήρωες της ταινίας ήταν ο Alimzhan Tokhtakhunov ("Taiwanchik"), ο Leonid Bilunov ("Mackintosh") και ο δημιουργός αυτού του έργου.

Η εγκληματική κοινότητα είναι σαν ένα "κράτοςστην πολιτεία "και διεξάγονται διάφορες διαδικασίες, οι δομές εξουσίας εκλέγονται εκ νέου, οι σιλοβίκες αναδιοργανώνονται και μερικές φορές συμβαίνουν επαναστάσεις, όπως συνέβη στη δεκαετία του '90.

Τέχνη ταινία για το έγκλημα

Εκτός από τα ντοκιμαντέρ, το θέμα της εγχώριαςοι εγκληματίες ενδιαφέρονται για τους σκηνοθέτες της κινηματογραφίας. Κατά το δεύτερο μισό της δεκαετίας του '80, πολλά θέματα, που απαγορεύτηκαν προηγουμένως, έγιναν αρκετά επιτρεπτά και μάλιστα επιθυμητά.

Προ-perestroika σοβιετικές ταινίες για τις αρχέςκαι οι κλέφτες χαρακτηρίζονται από έντονο κοινωνικό προσανατολισμό, δηλώνοντας μια ασυμβίβαστη στάση απέναντι σε όλους τους παραβάτες των κανόνων της δημόσιας ζωής. Ο πρωταγωνιστής σε αυτούς ήταν πάντα αστυνομικός (μερικές φορές κρατική ασφάλεια), και γύρω από την προσωπικότητά του η κύρια πλοκή αναπτύχθηκε. Οι εμπειρίες του εγκληματία, κατά κανόνα, δεν καλύπτονται. Αυτό ήταν τόσο ισχυρή όσο και αδύναμη πλευρά του εγχώριου κινηματογράφου.

Ο σοβιετικός κινηματογραφιστής γνώριζε για τους Ιταλούς ήΗ αμερικανική μαφία είναι πολύ περισσότερο από την εγχώρια, και αυτό το κενό πληροφόρησης απαιτούσε την πλήρωση. Το 1988, ο σκηνοθέτης Γιούρι Κάρα αποχώρησε από το λεπτό. η ταινία "Κλέφτες στο Νόμο". Στις πιστώσεις αναφέρεται ότι η ταινία γυρίστηκε με βάση τις ιστορίες του αξιόλογου συγγραφέα Fazil Iskander. Οι αναγνώστες, που είχαν χρόνο να αγαπήσουν τα έργα αυτού του εξαιρετικού συγγραφέα, ήταν κάπως απογοητευμένοι από τη μετατόπιση της έμφασης. Αντί να λένε την ιστορία του ανθρώπινου δράματος, είδαν την απόλαυση της "έξυπνης ζωής" εγκληματιών, η οποία, παρεμπιπτόντως, έληξε τραγικά.

Ήταν μία από τις πρώτες ταινίες για το θέμα αυτό. Η περαιτέρω εξέλιξη οδήγησε σε πολλά περιοδικά και καλλιτεχνικές ταινίες, οι οποίες με ποικίλους βαθμούς αξιοπιστίας μιλούν για την τύχη των εγκληματιών, μερικές φορές αδικαιολόγητα να τους ρομαντικοποιούν.